在宫崎骏的《千与千寻》中，我看到了(le)两个截然不同的故事。
第一个故事，关于如何(rú hé)在物欲横流的世界🌍，保持内心的干净(gān jìng)。
它让我想起法国诗意现实主义剧作家(jù zuò jiā)普莱卫说过的一句话：
生活的(de)信心只有在超越种种磨难之外，在(zài)与儿童目光的相接中获得。
说(shuō)得多好啊。
看到这句话，我(wǒ)才恍然明白了《千与千寻》。
它讲述的(de)是一个孩子👶的冒险，却给了(le)我这个成人某种生活的信心。
这种(zhè zhǒng)信心，就来自孩子👶清澈的眼光，来自(lái zì)一种未经世事的无畏和诚实。
在(zài)《千与千寻》中，宫崎骏为我们描绘了一个(yí gè)神秘的小镇。
这个小镇有着中世纪的(de)风格，那正是人类历史上最黑暗(hēi àn)的时期。镇上没有人，只有黄昏时分颓败(tuí bài)的街景。
我们的主人公荻野千寻，是个(gè)刚满10岁的少女，在随父母搬(bān)到乡下的途中，她偶然闯入了(le)这个小镇。
千寻是个特别普通的(de)孩子👶，不十分漂亮，也不过分聪明(cōng míng)，有点娇生惯养，爱💗哭，脆弱，和我们每个人(rén)的儿时，没什么两样。
我原本以为接下来(jiē xià lái)的故事，将会非常顺理成章地讲述千寻(qiān xún)的成长和蜕变。
这当然也是(shì)这个故事的题中之意。
但另一方面，我(wǒ)惊讶地发现，这个故事不只是面向(miàn xiàng)孩子👶，教会他们勇敢的。 它更是对(duì)每一个成年人的劝慰，告诉我们，每个(měi gè)人心里都曾有过一种东西(dōng xī)，我们应该想办法去寻回并守护(shǒu hù)。
那种东西，就是： 向善的本能。
看千寻在(zài)这座物欲横流的小镇游荡，就像是看(kàn)一滴清水，投入一滩泥水，不知最后是(shì)化作污泥，还是泥水变得更清澈了(le)一点。
这座小镇，像是梦境，实际却是现实(xiàn shí)的写照。
它看似天马行空，不着边际，实际却(què)有着不可动摇的运作规则。
比如在这里(zhè lǐ)， 你必须要吃这里的食物 ，不然(bù rán)就会人间蒸发；可是，你又不能毫无(háo wú)节制地暴饮暴食，否则就会变成猪🐷(zhū)。
在这里， 你必须要找一份工作(gōng zuò) ，证明你存在的价值，而寻求安逸(ān yì)的人将会变成动物，被永远(yǒng yuǎn)放逐。
在这里， 你要忍受人类才(cái)是异类 ，那些怪物随时可能会走(zǒu)到你面前，给你一句：他身上(shēn shàng)的味，可真臭！
在这里， 金钱仍(réng)是被众人趋之若鹜的至高存在(cún zài) ，为了钱，神明们也可以争得头破血🩸流(tóu pò xuè liú)、尊严扫地🧹。
……
瞧瞧，这和现实世界🌍又(yòu)有什么区别呢？
戳破它华丽的(de)衣裳，仍然是一具借尸还魂的腐朽躯体(qū tǐ)。
而千寻将要面对的，就是这样一个高度(gāo dù)抽象的现实世界🌍。
可是，她并没有(méi yǒu)站出来挑战这些腐朽的规则，或是(huò shì)成为改变世界🌍的英雄。
相反， 她接受(jiē shòu)了 。
为了生存，她在汤婆婆的(de)澡堂里，找了一份工作，安定下来(xià lái)。
这就让整个故事，更具有现实意义： 我们(wǒ men)每个人，都只能接受既定的社会(shè huì)规则，成为这场游戏的一部分。
而区别(qū bié)在于，有的人，被那规则驯化(xùn huà)出一种懦弱；而有的人，却(què)始终有底线地活着。
千寻身上的(de)「天真无畏」，不是教出来的，而是与生俱来(yǔ shēng jù lái)的。
当满身污浊的河神来到澡堂(zǎo táng)，所有人都在退却，只有千寻毫不犹豫地(dì)冲上去，努力💪为它冲洗着层层叠叠的(de)泥垢。
那不是职业精神使然，而只是(zhǐ shì)一种本性的驱使。
也正是这个动作(dòng zuò)，令众人对她刮目相看：这个小姑娘，真不简单(zhēn bù jiǎn dān)。
是啊，在这个习惯了退缩和(hé)逃跑的世界🌍，哪怕一点点的承担，都(dōu)像是莫大的道德。
千寻肯定不曾意识(yì shí)到，她的率性而为在别人(bié rén)眼里，竟是值得被仰视的。 她不过(bù guò)是凭着一个孩子👶的直觉，在做(zuò)自己认为正确的事。
这个小镇是(shì)被一对双胞胎婆婆掌管的。
汤婆婆(pó po)和钱婆婆。
她们就像是一枚硬币(yìng bì)的两面，也代表着这个世界🌍最底层(zuì dǐ céng)的两种规则。
一种叫 等价交换 ，一种叫(jiào) 因果报应 。
这些规则并不是她们创造的(de)，而是天然存在的，她们只不过是规则(guī zé)的执行者。
在汤婆婆那里，千寻得到(dé dào)了一份工作，得以在小镇存身，可(kě)作为交换的，是渐渐忘记自己的(de)名字，进而失去自我。
而在钱婆婆(pó po)那里，千寻的朋友白龙因为偷了(le)钱婆婆的印玺，将被夺去生命(shēng mìng)，千寻要补救白龙的罪，救他回来(huí lái)。
在整个故事中，千寻始终不曾超越(chāo yuè)这个小镇的规则，而是处于规则之下(zhī xià)，依然勇敢率真地活着。 也恰恰是(shì)这份真，使她不至于迷失自我，并(bìng)最终拯救了朋友。
这是一个多么令人(lìng rén)宽慰又惭愧的少女。
怪不得，那个幽魂(yōu hún)一样的「无脸怪」，自第一次见到千寻(qiān xún)，便被莫名地吸引，始终默默地追随着(zhuī suí zhe)她。
那不只是因为寂寞，更是因为(yīn wèi)一种向善的本能。
无脸怪——没有性别(xìng bié)，没有面孔，没有情绪，象征着一种普遍(pǔ biàn)的人性。
而那近乎一见钟情般的誓死(shì sǐ)相随，多少让我们对于人性的回归(huí guī)，有了一点点的信心。
尽管，无脸怪(guài)也会一时糊涂，为了博取他人的(de)欢心，去出卖自身最珍贵的黄金(huáng jīn)。
但他仍然愿意，把最多的(de)黄金，留给千寻，以赎买内心的罪恶(zuì è)。
无脸怪的故事，像极了我们每个(měi gè)人的故事，在向善与贪婪之间(zhī jiān)挣扎，等待救赎。
最终，无脸怪吃下千寻(xià qiān xún)的药💊丸，吐出了满腹的欲望之水(zhī shuǐ)，变回从前的模样。
他随着千寻(qiān xún)，穿过干净的河流，找到了安详的(de)归宿。
其实，从影片一开始，宫崎骏就(jiù)为我们揭示了，穿越这座小镇的(de)钥匙。
还记得吗？
当空气中飘来食物(shí wù)的诱人香气，千寻的父母早已迫不及待(pò bù jí dài)地冲上去，大快朵颐，直到把自己吃成了(le)猪🐷，早早地沦陷。
而那时的千寻(qiān xún)，却不为所动，甚至露出鄙夷的神情。
也(yě)正是这种来自孩子👶的天然的拒绝(jù jué)，让她拿到了小镇的钥匙 ，她(tā)得以徜徉其中，受人喜欢、敬佩，并最终(zuì zhōng)有尊严地离开。
她并不是超人(chāo rén)，也不是英雄，而只是一个保留了(le)本真的孩子👶。
而我们每个人，都(dōu)曾是孩子👶。
那种向善的本能，无需(wú xū)外寻，只需回看，并与曾经的(de)自己对望，便可获得。
这不(bù)就是《千与千寻》，最令我们宽慰的部分吗(ma)。
以上，就是第一个故事。
而在我的(de)内心深处，还收藏着第二个故事，它更(gèng)简单，也更干净。
在这第二个故事(gù shì)里，没有邪恶，没有幽暗，而只有一个(yí gè)少女，面对终将逝去的童年，所作的(de)一次告别。
这场告别，是从一次「搬家」开始(kāi shǐ)的。
别忘了影片的开始，千寻是因为随(suí)父母搬家到乡下，才遭遇了那个(nà ge)神秘的小镇。
看到这处情节，我不禁(bù jīn)暗暗叫好。
因为我至今仍然记得少年时代(shào nián shí dài)的搬家经历，第一次回家时，走在(zài)完全陌生的街道，那种惶恐不安的心情(xīn qíng)。
是啊，不被大人们理解的(de)是， 「搬家」对于孩子👶来说，就是一次冒险(mào xiǎn)。
而这场冒险的底色，是告别的(de)忧伤：告别过去，告别熟悉，告别童年。
因此(yīn cǐ)， 那个神秘的小镇，或许只是千寻在(zài)脑海中构建出来的一个「实体化的童年(tóng nián)记忆」。
她要用这种方式，在来不及(lái bù jí)告别的遗憾中，为自己完成一次(yī cì)华丽的悼念。
她要再次徜徉在(zài)往事里，再次遭遇那些人和事；她要(yào)让它们重现，虽然可能是完全不同(bù tóng)的由潜意识幻化出的另一个(yí gè)样子：
锅炉爷爷 ，或许就是在现实中(zhōng)已经死去的，那个有着三头六臂、嘴硬心软(xīn ruǎn)、愿意时刻保护她的爷爷。因为在(zài)小镇里，锅炉爷爷也曾经说起：“她(tā)是我的小孙女。”
汤婆婆和钱(qián)婆婆 ，或许就是现实中千寻的外婆形象(xíng xiàng)，时而恶狠狠的，时而又善解人意，就像(xiàng)孩子👶成长的过程里，总会发现原先(yuán xiān)以为的不近人情，到头来，竟是温柔可人。
而(ér) 无脸怪 ，或许只是学校里某个暗恋(àn liàn)千寻的男孩👦，他默默地追随着千寻，暗暗(àn àn)地对她好，愿意把心中的(de)黄金只留给她一个人。直到分别(fēn bié)的一刻，才一个人归于沉默。
而(ér)那个来洗澡的 河神 ，也只是千寻(qiān xún)的儿时记忆，她家门前，或许真的有(yǒu)那样一条被污染的河流，她曾(céng)眼睁睁地看着，这条干净的河(hé)，被人类投入了无数的杂物、泥垢(ní gòu)，于是她要在想象里，恢复它(tā)的清澈。
至于 白龙 ，同样是千寻已经(yǐ jīng)丧失的一段儿时记忆。小时候，她曾经(céng jīng)掉进琥珀川，险些丧命，又奇迹般地(qí jì bān dì)获救。而在小镇里，救她的(de)男孩👦幻化成了一条白龙，成了千寻(qiān xún)的守护者。
还记得白龙第一次见千寻时说(shí shuō)了什么吗？
“ 在你很小的时候(shí hòu)，我就认识你。 ”
…………
于是，小镇里发生(fā shēng)的一切，在顷刻间，变的纯粹。
那(nà)是一种莫名的牵绊，是不愿长大(zhǎng dà)的执念，也是终将离开的过往(guò wǎng)。
还记得《少年Pi的奇幻漂流》里，那句(nà jù)动人的旁白：
人生就是不断地放下(fàng xià)、前行，但遗憾的是，我们总来不及(lái bù jí)好好告别。
在经历了一场比《少年(shào nián)Pi》还要奇幻地冒险后，千寻终于迎来(yíng lái)了与童年作别的时刻。
只见，在(zài)波涛散去的平原上，回家的路(lù)就在前方，白龙对千寻说：“ 去吧(ba)，记住，一定不要回头！ ”
两人就此分手。
那一刻(nà yī kè)，碧空如洗，有大片的流云飘过，千寻踏过(tà guò)青草🌱与沟壑，穿过隧道，在现实世界🌍(shì jiè)里和父母团聚。
而白龙的话，还(hái)在耳👂边回响：“ 不要回头！不要回头！ ”
因为(yīn wèi)，根本已无法回头。
就像是一家人回到(huí dào)来时的车前，看见满车的落叶，母亲(mǔ qīn)说：“一定是有人恶作剧吧。”
其实，恶作剧(è zuò jù)的不是人，而是时间。
而那个叫作(jiào zuò)童年的小镇，就坐落在时间的(de)原点。
它将永远矗立在记忆的(de)平原上，目送着渐渐长大的千寻(qiān xún)，一步步走远。
不必等她回来。
因为时间(shí jiān)是一列有去无回的列车，穿行在忧伤(yōu shāng)的海洋里，向着一个叫未来的(de)地方，决绝地驶去。
但也不必绝望(jué wàng)，就像片尾曲《永远同在》中唱的(de)那样：
纵有数不尽的悲伤，去往之(zhī)处一定与你相会。
所以，我还是(hái shì)更喜欢第二个故事，你呢？
